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5．28  Leisure life on PhiPhi island

在Phiphi的碧海蓝天椰林树影里,一切忙碌都没了意义,只是踩踩沙滩,在水里扑腾几下,喝杯果汁,聊聊天,再去小市场挑条异国风情的裙子,快乐的感觉就从心里流向脚趾蒸腾到发梢,理性、感性、思考、本能,所有曾在大脑盘踞的东西通通不见了,回归的是一份本原的自然饱满的心情.踩着沙滩追逐夕阳的余晖,海滩上不同肤色不同语言的人们在享受在嬉闹,欧美人爱把自己摊在太阳下晒得红红的,泰国man爱show高难度的普拉提又最爱和小姑娘搭讪,踢赢了足球的小伙儿们追着输掉的另一群跳进了海里,一对老年夫妻在泳池里拥抱着低语,带着南美洲热情用中文和我们聊天的哥伦比亚人,主动要求帮我们拍照的不知来自哪里的人们,我们漫步在夕阳里享受着擦肩而过的友情,一天悄悄被拉长了,时间流动开始细腻,心底的声音生动清晰.夜幕降临,坐在海滩的躺椅上，吹着海风，听着动感jazz，看篝火跳跃，漫天繁星，品尝美味饭菜和朋友随意呢喃，那个充满日程、规则、被赋予越来越多责任的世界悄然远去了，也许这就是旅行的意义。

5．29  Launch out on PhiPhi island

第一次潜水绝对会是难忘的经验,眼睛忘向水底的一刹那发现另一个世界,浩瀚无边妙不可言.这里有丛林有深渊,有岩层石滩,妖娆艳丽的植物,大鱼儿小鱼儿穿行其间,亮黄,天蓝,海绿,炫紫,都是海上世界难得的色彩.所到之处浅者上百米深处上千米,深不可测,每当这时候我总会紧紧抓住身边thailander的手,在这个一无所知神秘莫测的世界里这双手是我唯一的方向和安全感.船上的sophia有时会向我们身边扔几粒面包,立刻引来几百条小鱼儿把我们全身包围住,毫无伤害力的小鱼儿们张开小牙齿奔食而去,擦过身体时皮肤也有小小刺痛感.错过了几条大白鲨,我满心遗憾嘴里总嘟囔着"sharksharkshark",可爱的为了陪我才下水的speedboat driver为了逗我开心,身子一沉触到珊瑚折下一丛送给了我,我又立刻满心欢喜起来,漂浮在两个世界的边缘,带一包浓浓的海腥味回家,快乐那么真.和我们同船的有nice的做酒店管理的比利时甜姐儿,有着希腊眼睛的稳重顾家的北欧男人,有说中国话溜到不行的恩爱的马来西亚小情侣,幽默的爱说笑话逗我们的英国中年夫妇,还有带我们出海的阳光和蔼的thailander们,为呆在船上的sophia捉小鱼儿,细心保护游得极蹩脚的我还教我Phiphi狗刨式，呵呵，阳光的日子可爱的人.

5．30  One night on Phuket island

"Lady and boy show or man and woman show"?我们坚决的异口同声,"man and woman show"!幸好我们没去或者去了会是更特别的经历,'cause it's sexual.最终我们当然是去了传统的人妖秀,泰国人妖的盛名已久, 表演果然宏大丰盛，舞台效果颇具规模，颇得各国文化神韵的表演显示出普吉迎接世界来客的实力和胸怀.至于人妖，我们还特意略施粉黛穿上高跟鞋去比美来着，自然是没比过，在这些注定了非正常人生的人里，有的nice，有的看得见的丑恶，就像我们知道的每个圈子，自然有人活得达观智慧，也有人故事悲惨。

5．31  Tropical travel on Pkuket island

我是大呼小叫着被快艇带起的降落伞拉上天的，因为和伞men说不明白还没搞清楚是降落伞还是热气球就掏空口袋付了1200泰铢，稀里糊涂被伞men七手八脚得套上救生衣和绳索，生离死别般把全身有价值的物件儿交代给sophia就毅然踏上了“孤身冒险之旅”。上了天还兀自紧张呢，身后的伞man指给我看大海，海面上有人潜水，有人仰泳晒太阳，看见我们飞过还挥手打招呼呢，再看我身后的伞man，一会儿坐一根伞绳上，一会儿抓着绳荡在空中，忽悠一把绳儿我们就改了飞行方向，在天上也能这么玩儿呢，让我感觉敬畏又神秘的大海原来是这些人倍感自在的乐园，我也不怕了，挥着手冲天空下的每个人欢呼。Jungle walk in rainforest, 热带雨林的气候和温带内陆就是很不一样，要不从瀑布雨林里出来我怎么多了那许多小疙瘩呢，再加上猿猴一声声清远的长啸，有了原始自然味道。神圣地坐着buffalo cart，激动地抓着大象粗壮的毫毛骑在喘动的象背上，在热带丛林的河流里穿行，看宽阔的流域看色彩斑斓的小蟹看会伸出十多只触足的贝类，初尝地球生态的奥妙和奇趣。同行的有含蓄腼腆的瑞典小情侣，热心的印第安大叔大婶儿，看我从雨林里带出惨不忍睹的大疙瘩，买了药水自己不用 “哗”得给我喷上，我的异国之旅为啥这么温馨呢。临行前当然还要试试经典的Thai massage啦，massagist在我身体上加诸各种柔道和摔跤动作，我却觉得筋骨舒畅作兴奋享受状，怎么看怎么有受虐狂嫌疑嘛，而我的泰国之行也就此完满了，

go home! And

到环铁艺术城看画展，吸引我的是大山子的生活，穿过池塘、铁路，大仓库小画廊里用玻璃，用木材，用墨、炸弹，用机械讲述故事表达灵感。虽说万物都是艺术，虽说艺术早已被工业化商业化，但用审美的心情专业的技能让艺术成为工作、作品和生活，就是很酷的事情。

重温卧虎藏龙，在看了那么多西方的经典之后，仍然钟爱东方的美和智慧，最爱玉娇龙，那个不知天高地厚无视虚名礼法怀着一腔单纯的执念任性妄为去追寻天地的边的小妮子。李安总是不忘教我们一些做人的道理“勿助勿长，不辩不应，无知无欲，舍己从人才能人向我背”。“无论此生选择为何，要对自己真诚”。

与多年不见的大学死党碰面，那个曾与我唇枪舌战带我夜听黄莺的双子已着上重重的社会化印迹，却依然不改其张扬本性，无意抛下句“你不如从前奔放了”，竟蓦得让我想起许多过去，那些最快乐的日子。一路疾走，以为风筝的线头一直抓在手中，其实风筝早已不知飞去了哪里。

傍晚，回家路上，绿绿的油菜地，熟落的海棠，声声蛙叫，生活不再只在办公室和出租车里，培训的日子像天堂一样。于是更加期待厦门之行，南国海边在我心里从来都是浪漫的所在。

抓住周末的尾巴一口气看了两部电影，门徒和姨妈的后现代生活，许鞍华向来偏爱生活中生猛乐观的爽朗女人，尔东升仍然钟情于有厚重感的人道温情。姨妈的结局让人觉得不是许鞍华的作风，看了周润发不愿去鞍山补拍导致剧情大逆转的报道才恍然大悟；尔东升是用心的，只是对于片中几处魔幻主义手法的处理我并不太认同。

某日睡前，被同屋指出我自以为的中性的豁达是不正确的，不解她的横加干涉也感谢她的直言不讳，朋友与敌人两位一体，这世界因不同而立体因贪心而前进因冲突而精彩，给人们他们想要的，走自己要的人生。很多年前，就有人对我说，保护好你的梦想，因为这个世界会想尽办法毁灭它。事实上这个世界也可能千回百转得成全它，我用自己的方式融合与应战，不可动摇的唯有感情与真理。总是记得三毛说过的一句话，我会开放我的心胸，让人们看到部分我的世界，但是没有人可以走进它。

Dixie Chicks的歌I believe in love非常好听，取名推荐之。   

德勤入职第二天就来沈阳出差，已经快一个月了，每天早八晚一，高速工作居然连一点自己的时间都没有，没有周末，常常工作到腰酸背痛，眼看我也要成为肩周炎患者了，可是不管怎样还是很快适应和融入了。虽然累到不可思议，虽然所做的工作其实繁琐，可回头看看还是学到了很多东西，工作氛围也不错。

到了沈阳，便被迫戒掉了原本一日不可无的电影和刚刚上瘾的烹饪，因为别说觉不够睡常常连走神的时间都没有呢，不过我还是喜欢很多人一起忙，比较有passionate的感觉，当然如果是做自己喜欢的事情就更好了。人的精力实在有待开发，如此周转了二十多天我居然越来越精神了，除了每天坚持瑜珈外，现在还会抓住饭后时间性质界定模糊的空档打打台球做做器械，睡前看电视听着新闻起床，边做EXCEL边听鲁豫杨澜窦文涛，任务还没下发时就假装聚精会神地学习，其实是看英语和导演教程，至于CPA嘛，我通常看不了两页就丢一边了。

比起喜欢留守的jms，我当然喜欢外出放风，前几天下去中铁各仓库盘点，又给了国企的叔叔阿姨们一个腐败的理由，东北很盛行吃海鲜，特色菜也很好吃，不过对于分公司的叔叔阿姨们来说总局从北京请来的审计似乎分量不轻，我也只好收起幼稚少说多吃。盘点其实是件严酷的事情，几十吨钢材几百根铁轨足以让一些人赔一辈子让一些人丢了饭碗，看着和你们相仿年纪的财务汗流浃背言不及义，拿着报告单的手不停发抖，我心里很不忍但也只能冷面无私，所以一番盘点回来心情颇为沉重，第一次权及生死感觉竟然是这样。再过两天，又会有一个身影出现在沈阳各大银行，签单核帐，间或在途中shopping mall小小流窜一下，那就是我，一入审计深似海，当然只能在枯燥的客观生活中主观丰富一下啦。

 在这个被称为史上最幸福的项目空档，我还去了张学良府和本溪水洞，剪了头发会了老友，和审计的兄弟姐妹们玩儿了我史上最富“逻辑”的一次杀人，但每次幸福都来得那么突然，所以片影未留。某次台球居然一杆到底，瑜珈对于身体的稳定和意志的集中居功至伟。

引用

“意大利贝利尼家族藏品展”参观记

      “意大利贝利尼家族藏品展”在皇城艺术馆举办，以绘画为主，都是传数百年、价值千金的真迹，包括文艺复兴诸杰的作品。虽然两周后就要“如临大考”了，但没法不心动，实在是对那些经典时代太着迷了。更不能忍的，等考试完了，展览也要完了。于是没怎么花力气下决心，就邀了几位同道好友一起去瞻仰——就算是从大师们那里为考试汲取些灵气吧。

 

      虽都是第一次去皇城艺术馆，但一下便摸上门了，“灵气”来得挺快。这真是个曲径通幽、别有洞天的好地方，就藏在威严的天安门身后，一条浅胡同，转两个弯，即是。一座独院，门前山水林桥俱备，雅致得紧。门面不大，里头却相当宽阔。梅梅喜欢这里，说要能住着该有多好。我则很欣赏它的私密性，可以保持格调。

 

      周末，来看展览的人却不多，安静得很，也松快得很，符合我自己对看展览的第一要求。于是，一次穿越历史的文艺短途之旅，便在舒舒服服中展开了。

 

      “宝贝儿”太多了，只能挑着说。欣赏水平有限，谈感想而已。

 

      拉斐尔的《巴蒂斯塔布道》是打头第一件。典型的文艺复兴风格，色彩饱满，搭配谐和，人物既注重个体特点又兼顾整体布局，很是鲜活。由于事先知道了那个小掌故：拉斐尔把自己画到了里面，我和梅梅便猜是哪一个，皆一举猜中，看来与大师颇为有缘。艺术家就爱搞这样的“特殊化”；画画的自个儿钻进去，雕塑的把自个儿摆旁边。当年在雅典，伯里克利请好友菲狄亚斯为雅典娜雕像。菲氏雕到最后谐趣大发，把自己和伯氏做成两个小人像放到女神脚边，结果被雅典人指控“渎神”，下了大狱。不太清楚这种传统源于何处。也许是对于艺术家来说，画里画外本就是不分彼此的一个世界吧，可以自如地进出来去。

 

      看到柯查莱利的《帕多瓦的圣安东尼奥》，我和梅梅都想到了《玫瑰之名》。那部电影拍得很严谨，我估计里面那些中世纪教士形象的设计都会参考这样的画作，所以才令看过的人有似曾相识之感。梅梅以女生特有的细心注意到了画中人物修美的手。在那个时代，这是表现圣人的重要特征，尤其是颀长的手指。这一点，好像三大宗教的艺术创作都有相通之处。手，本身就是圣迹。

 

      《圣母领报瞻礼》就是圣经故事画：天使长加百列向圣母玛利亚传递未婚受孕的消息。深刻的宗教虔诚尽数融化在绝伦的画笔下，透过画布，感染着哪怕是还未信教的人。百合的纯洁、鸽子的灵动、圣光的庄严、圣母的安详，无一不让人过目难忘。我甚至觉得，圣母和天使长绛红的衣袍，从不同角度看去颜色竟然有不同的变化。确实神奇。

 

      在卡纳莱托的《奇特的大拱廊》前（旁边还注解着“离奇现象”），我们几个都不约而同地琢磨着“奇特”何为，当然是各有见解了。我就是觉得右边那面大镜子很诡异，不像挂在墙上，倒是悬在半空了。后来才知道，画中并不是一座现实的建筑，而是画家自己想象的。恍然大悟，不过还是没觉得有何“奇特”。当然了，这幅作品诞生时还没有老黑格尔那句名言“存在即合理”呢。

 

      《穿盔甲的男人》迷倒了梅梅。的确，骄傲的眼神、漂亮的胡子、神气的盔甲，把这个男人的“帅”永远地留了下来，乃至今日而魅力不减。我也很喜欢他的气质，让人想起唐吉诃德，但又更沉稳。拉长的腰身是提香的标签。其实于我而言，这幅画最值得称道的地方便是紧左边那个明显保留了修改痕迹的耶稣十字架。这是提香有意为之的，因为“我就是想让人们知道，没有什么天才，谁都会犯错误”。自留疤痕，看似失色，实为最亮的增色。敢于面对错误，是人类最稀有的美德之一（多说一句，尤其是在政治人物当中），我没有办法不崇拜伟大的提香。

 

      看《犀牛》不看注释，也多少能够猜到——是德国人画的。日耳曼人特有的认真与严肃跃然纸上。据说丢勒作此画时并未见过真犀牛，全凭“二手资料”加想象而成，竟是八九不离十。我不由得想起以前在一次秦汉文物展上，曾见过一尊青铜犀牛，栩栩如生。听说学者们为它很伤脑筋，因为据考证，这个文物诞生时期似乎华夏大地上不可能有犀牛实物。这一切，恐怕只能用当年大学室友经常教训我的一句话总结，“你没有想象力怎么混啊！”

 

      《比拉莫与提斯柏》的画中故事由巴赫给大家做了解说。古老的传奇，情人私下约会，女子提斯柏先到，却被狮子所伤逃走，留下带血饰物，为后至男子比拉莫所见，误以为爱人已亡，悲痛中拔剑自尽，提斯柏复返后见此惨状，亦于悲中为爱殉身。这才想起，就是莎翁《仲夏夜之梦》里那段凡人剧团上演的“戏中戏”。想来也是《罗密欧与朱丽叶》的灵感来源之一。画作本身并不繁复，可总给人一种很原始的震撼力，俨然是深得古典悲剧之精要。

 

      形容《妇人与鸽子》，除了“太美了”实在别无选择。细腻的人物刻划已将女性特有之典雅柔顺展现得淋漓尽致，而来自左上的未知光源，和手上充满灵性的黑鸽，更为这美妇人添上了一层神圣的色彩。这样的女性美，在今世早就绝迹了，只能从古迹中去追忆。

 

      我过去一直有个观点：但凡那种不世出的、文艺方面的天才人物，都有个共同特征，就是始终保有单纯的心灵，姑且概括为“童心”吧。看到达·芬奇的《骑士》后，我觉得又找到个例证了。梅梅笑，说想起了《指环王》、《纳尼亚传奇》；巴赫说：这不就是自画像嘛。现在大概已无人能参透大师在这幅奇异之作中布下的玄机，可谁知道呢，没准儿这只是艺术巨匠的闲暇之笔，权当放松。如果真是这样，那这幅画就是将我们与那个遥远的黄金时代拉得最近的一道桥梁。因为我们不光看到了巨人们的成就，还看到了他们的生活。古人并不等于古板，可我们经常反其道而误解。

 

      《带贡多拉的威尼斯大运河》是展览上众多关于水城风光的作品之一。好山好水出好画，威尼斯实在是个该出画家的地方，要不有“威尼斯画派”么。这也是座奇妙的城市，几百年的风情，似乎是一丝未变。

 

      这是捡着感受比较深的若干作品说了，还有许多其它，不能尽述。实际上临近结束后，我却是有了“意犹未尽”之憾，五十多件作品，还是少了点儿。可转念又想这都是一个家族的收藏，而且仅是一部分啊，便觉得真是不少了。人若有能力将历史收入怀中，则是怎样一种自豪与幸福呢？

 

      展览设在馆内地下一个小厅内，虽小，但曲折间也颇有层次。观众一直不多。导游姑娘比较热情，不厌其烦地一遍遍为先来后到的人们讲解着。我多数时间一个人转，偶然发现个有趣的现象：那种出双入对来看的情侣，一般都是女生懂得较多，然后耐心地为身边懵懵的男友普及艺术常识。这倒很符合“传统模式”么：男人在外拼生活，女子在内修心养性，知识量也就更丰富一些。

 

      看了这样一个展览归来，感触自然是颇多的，同时亦有了些不同以往的新的想法。我们在观赏一幅威尼斯风景画时，梅梅说她很喜欢画中那些斑驳的建筑，我说它们现在应该还在，而且还是斑驳的，梅梅问：它们还能存在多久？我答：只要人心不大变，世道不大变，它们就能存在下去。如此近距离地接触了这些经典珍品，使我们更加确然而真切地知道了，在人类历史上，还有过这样一个求真、求善、求美之心强烈如斯的时代，它结束了黑暗，带来了希望，泽被后世，至今而不息。记住这个时代，了解这个时代，向往这个时代，就是在为不可确定的明日埋下希望之种。然后明日之一切皆可憧憬！旧日斑驳的老房子，亦必将保存。

 

电影迷墙，就像平克．弗洛伊德的MV，讲述了他的成长故事和创作THE WALL的灵感来源和心灵历程，音乐画面与故事夹杂，现实和假想夹杂，抽象的隐喻和真实夹杂，震撼人心张力十足的摇滚和深情舒缓的抒情夹杂，平静生活与血腥骷髅夹杂，童年的自己在人生的每个阶段里穿梭，揭示美好现实外表下的腐朽和血腥，和平背后的战争、孤独的童年、青春期的悸动、被压抑复制的学生时代、背叛的爱情、性和政治、暴力和淫乱、荣耀凯旋的将士和荒野的亡灵，这是个一直在寻找安全归属却每每失望的孤独而恋母、内心始终蜷缩在童年世界的孩子，在优越的生活中感受着痛苦，城市、家庭、精美的公寓、小电视盒子里的频道们，都是迷墙。平克在迷墙内孤独挣扎，于是砸碎一切，剃去全身毛发，回归童年，回归荒野，和疯掉的成年自己相遇。现实，回忆，假想，比喻，不同层面不同维度的现实和抽象交织，故事巧妙至极的前后呼应，最终PINKY脱去全部腐朽来到舞台现场，主演了又一轮的暴力和压制，迷墙还是迷墙。有很多抽象意义的符号我不明白，比如荒野里的斧头，后来猜测可能是乐队的LOGO，外国人的大脑三维常常让我惊叹fabulous,Adidas笔试时我就感受过那种脑力游戏的惊喜。西方人常常挖掘表象背后的真相，血淋淋赤裸裸冲击你的感官和心灵，很多时候这正是力量和灵感的来源。印象最深的是平克在迷墙里的呼喊，IS ANYBODY ELSE THERE!电影里的每一首歌都WONDERFUL, 具寓意的抽象故事WONDERFUL，你永远想不到下一刻会发生什么，一定要做好足够的接受刺激的心理准备才能来看，音乐太震撼了以致于又把邻居招来了。最后一段，平克似乎想说演员亦是玩偶，而那段并未多提的婚姻似乎对平克影响至深，让平克始终害怕被爱情和性吞噬，最后那片树叶似乎表达了平克对自由自在和平静安宁的向往。最终，迷墙被突破了，成为小孩子们的TOY,然后没看懂，想完全看懂这部片子不易。片子有些惊悚和血腥镜头，看完后会稍感不适，非神经粗壮者慎入。再次，为这些艺术家的艺术表达力、想象力和创造力惊叹。

比起迷墙，昨天宏大而“屠”目的黄金甲简直与艺术和真理无关，有人说这是一个关于女人野心的故事，我却没觉得，夜宴或者是，黄金甲的则不过是一群为情所困为欲所困的人们的势在必行的或莫明其妙的绝地反击，除了杰伦同志似乎还有些原则可循，其余的人好像根本不知道自己要什么，和已经丧失方向感的张艺谋导演一样。一直以来张艺谋都更像是个钻研大众心理需求的电影工匠，而非有话要说的电影艺术家，把电影当做职业本也无可厚非，后来的陈凯歌、冯小刚也不外如是。然而我却想起了霸王别姬，十分钟年华老去里陈导那段百花深处，曾经感人至深的一声叹息和不见不散，为什么站的高了反而看的少了，艺术的本原终究只能是生命或生活本身。其实，西方的很多大片也是很有内容很能动人的，中国的大片什么时候可以不再是劳动力密集型工业，什么时候可以不再是宫廷古装，野心和欲望主题？这更多的要取决于中国社会和文化的发展，想象力源于自由，创造力毁于同一化，真正的方向感由自然指引，艺术死于功利之心。